三日月明开始写作已经三年了。
一开始只是在国小自己写点小片段，或者学园祭上负责班级演出的剧本。直到被大家纷纷夸赞、拿到最佳剧本奖之后，三日月明才萌生了“写作”的念头。在国一决定成年前往意大利定居后，她翻完了市面上受同学吹捧的轻小说，照葫芦画瓢有编了一章魔法与剑的试阅短篇，在投稿之前拿给赤司征十郎提意见。
无所不能·其实在三日月明来之前特地恶补了几天日本当代小说类别·扫荡了所有畅销书单·赤司征十郎拿着三日月明递给他的这本小册子翻来覆去看了几遍，一只手按在嘴上思考，最后对三日月明说：
“你不觉得你的剧情和人物写成轻小说很浪费吗？”
这一句话给三日月明铺开了文学向的路。
在赤司征十郎一直以来的影响和教育下，三日月明早早就能独立构造完整的逻辑故事，并且写作风格张驰有度，语言细腻凝练，除了由于年龄和阅历本身的限制难以写出有深度有社会性的东西外，完全不像是孩童的手笔。
不过有一点让赤司很在意：不知道是因为家庭巨变造成的阴影，还是因为阅读了一些社会性强的写实著作让她阅读，三日月明对于感情的描写扭曲又极端。
看她写的那篇披着魔幻的皮大撒狗血的故事就知道了：小城出身的男主角某天遇到和龙为伴的神秘魔法师，跟随魔法师学会了亡灵魔法。但是在崇尚光明的国度，亡灵魔法遭人唾弃。于是男主角辛苦掩盖自己的身份，成为了国王麾下的魔法师其中之一，并爱上了温柔的王后。某次在外出离开皇宫时，男主角身份败露，遭到国王通缉。他辛苦杀掉国王，掠走王后之后——
王后哭泣着告诉青年，被他杀掉的国王是他的亲生父亲。
王后是他的母亲，也是教他魔法的亡灵魔法师。光明之国的国王爱上了亡灵法师，用他所有的爱为王后和她的龙打造了一座能完全掩盖亡灵魔法痕迹的皇宫。
这也是为什么王后始终没察觉到青年也是亡灵魔法师。
光明的国度的中心，荣耀与荣光的皇宫完全接纳黑暗。
青年绝望地质问王后为什么要抛弃他，王后说出了曾经杀死的光明法师对她的诅咒。
“我的丈夫会被我们的儿子杀死。”
万般小心还是有了孩子的王后和国王不忍心杀死自己的孩子，于是交付给王国最偏远的村落的一户人家抚养，但是国王与王后并不知道这户人家后来搬离了原来的村落。
于是在双方一无所知的情况下，这个孩子走上了命运的悲剧——
他遇见了离开皇宫为龙觅食的王后。
赤司：……
这叫照葫芦画瓢？赤司难以置信。他用自己这几天看的所有奇幻轻小说打包票，像三日月明这种写个魔幻故事都能整出俄狄浦斯情节的奇葩前所未有。说到底轻小说就讲究个阅读轻松，有畅快感，三日月明如果真写轻小说，会被读者捅死吧？
所以赤司征十郎委婉地，提醒三日月明，注意题材，克制一下。
结果没听出赤司的言下之意，还以为是句赞美的三日月明大受鼓舞，决定试水文学题材，觉得只有真正的文学才能发挥出她连征十郎都会赞叹不已的天赋。于是在翻完威廉·津瑟和雪莉·艾利丝等人的写作理论著作之后，三日月明在国三的时候拿出了《回家》。
虽然赤司吐槽这是“凤凰男出轨导致妻子抑郁自杀未遂后决定报复的狗血故事”，但是他不得不承认，三日月明那极端的感情认知和扭曲的展现手法，融合进文学内可以发生惊人的化学变化。
——好比《回家》里任劳任怨的妻子，花天酒地的丈夫。
《回家》第一话，开场就是丈夫死在了情人家里，妻子被警方列为犯罪嫌疑人控制了起来，正义却有点偏执的青年警察正在对妻子进行逼供。
青年警察问妻子：“杀人罪恶吗？”
妻子笑着说：“一点也不。”
三日月明把前三万字投给了光文社旗下的推理杂志《GIALLO》，当时刚刚和上任作者不欢而散的编辑小池秀介拿到了她的投稿，看完之后决定去见见这位笔名为“望月莲”的新人。
在他见到停在约定咖啡厅门前的豪车（赤司家的）吓了一跳，又被走到他面前自称“望月莲”的短发国中小女孩吓了一跳。最后在他拿到三日月明后面的大纲时，小池秀介沉默了。
“请问望月老师，”他试探着问：“您和漫画界里画《潘多拉之心》的望月淳老师……是什么关系？”
这两个望月都是各自领域里的邪道啊！好好地画少女漫画好好地写推理情节不行吗！
在看到前三万字时，小池以为望月莲是为本格推理作家，在看到大纲之后，他才发现面前理着比男生还短的头发的女孩是危险的邪道推理派。与本格作家不同，她并不喜欢——或者说并不擅长构建推理，用精妙的推理手法和缜密的逻辑排布吸引读者。比起本格推理她更乐于剑走偏锋，用最重的笔墨描述人心，描述情感，以社会关系为重心展开故事，比起本格来说更倾向于写实总派和惊悚悬疑。
小池秀介并不是说邪道推理这种体系是危险的，而是因为《GIALLO》杂志倾向于本格推理，长期在上面发表作品的仓知淳、黑田研二、近藤史惠、朱川凑人、东野圭吾、道尾秀介等成名作家都是非常正统的本格派。在《GIALLO》里，邪道推理没太大热度。
选择《GIALLO》投稿，是非常冒险的决定。
“为什么不去《梅菲斯特BOOK》？”小池问三日月明。
“不够，”被赤司征十郎千叮咛万嘱咐说绝对不能一见面就谈钱的三日月明说：“我要出名，《梅菲斯特BOOK》不够。”让她赚大钱。
因为过于保守而和好几位作者解约的小池秀介看着满脑子出名念头，年轻过了头的三日月明，决定抛开该死的风险和不确定因素，豪赌一把。
《回家》的第二话，交代了嫌疑人妻子存在的杀人动机。啼哭不止的婴儿被领着情人回家的丈夫用绒布盖住了脑袋导致窒息失去了呼吸，情人和丈夫驾车将婴儿放进袋子中，并往袋子里放入重物，抛弃到河里，之后伪造了入室行窃的场面，告诉从公司回来的妻子，孩子被小偷抱走了。
小池秀介赌对了，在读者都以为妻子是杀手，犯案动机非常充足，警察只需要在接下来的篇章里寻找凶器，证明作案手段即可、连编辑部都认为《回家》是篇非常正统的波洛式调查法本格推理时，第三回的《回家》打破了所有人的认知。
在妻子被逮捕起来关在警局这段时间，曾对妻子施加暴力的丈夫的哥哥死了。
造成他直接死亡的几处刀伤，与丈夫身上的刀伤高度相似，经鉴定是同一把刀造成的——
凶手不是妻子，凶手依然在逃。
本来成绩平平全靠小池周转续命的《回家》在这一期读者投票直接冲进前五。
“《GIALLO》不是正经本格推理吗！《回家》是什么东西啊！”
“这是邪道！邪道！凶手到底是谁啊！卡在这里人干事！！！”
——读者来信里全是这样的哀嚎。
“望月莲”老师从此在一片干净的本格推理里站稳了一只脚。
而决定另一只脚是否能踏进《GIALLO》的决定性因素，是名声。
“纯文学向的文学界新人赏……”被读者喊作邪道的三日月明愁眉苦脸，“这种类型不能像《回家》一样写大反转和悬疑啊……”
继凶手不是妻子之后，《回家》又出现了两次大反转，连带软皮单行本中的结局一共四次反转，三日月明有信心可以凭借《回家》赚一大笔钱。
毕竟她的天赋可是被征十郎称赞过的！
但是六月份的文学界新人赏让被赤司称赞天赋的三日月明同学头疼得不知如何是好。
纯文学向，短篇，完全不是她的领域啊。
逻辑推理并不是她的擅长，三日月明自己十分清楚，她不擅长过于缜密或过于宏大的构造，也不擅长群戏，由于年龄限制也难以写出揭露社会或者发人深省的东西。她唯一有优势的地方是她对情感变化的揣摩把握和剑走偏锋的独特视角。她适合写独角戏，也适合写多视角群像。
哪怕是纯文学，她也得写细致绮丽的东西——太平淡或者太复杂，对她来说都是致命的。
独角？多视角？
写普通人，还是特殊人群？
“素材素材……需要素材……”三日月明趴在画得乱七八糟的草稿本上，放空的目光游移，落在了墙上的时钟上。
“呜哇六点了！”
她还没做饭还没送竹剑去修理，之前还和立海大剑道部约了今天上午指导！
作者有话要说：关于俄狄浦斯情结——
赤司【非常担心的】：你为什么要这么写？
小明：征十郎你忘了吗，你说过《俄狄浦斯王》很有意思的OvO
赤司:......锅我的。
俄狄浦斯情结，弗洛伊德所讲的恋母和弑父情结：俄狄浦斯不认识自己的父母，在一场比赛中失手杀死了父亲，又娶了自己的母亲，知道真相后承受不了心中痛苦，刺瞎了双眼，流放了自己。心理学用来比喻有恋母情结的人，有跟父亲作对以竞争母亲的倾向，同时又因为道德伦理的压力，而有自我毁灭以解除痛苦的倾向。
威廉·津瑟写了本非虚构写作的指导，雪莉·艾利丝写了本虚构写作的指导，都挺实用的。
《GIALLO》是真实存在的杂志，不过现实中的《GIALLO》是不会连载非本格推理小说的。
波洛式调查法是假设怀疑对象，再由假设来找线索，最终定罪。福尔摩斯调查法反着，先找线索，再根据线索直接确定犯人。
【每次作话我是不是有点唠叨......如果有的话我之后就不说这么多了Orz】
最后大家情人节快乐！！！争取大家都能找到没有血缘关系的心仪对象！！！【被围殴】